手卷，又称长卷，以手持形式的把玩和纸、绢载体的狭长而得名。中国式命名的智慧多在于直接和随性。假设有湖位于城之西，便命名西湖；娃娃降生，当父亲出门一眼看见了磨盘，娃的名字就叫了磨盘，当然我们现在不太会这样“随遇”给娃起名，毕竟当父亲的出门都不太接受被叫“磨盘他爹”。但是不可否认的是这种命名的方式很形象或带有场景感，便于记忆。

手卷这种独特的艺术品式晋代已经出现，如顾恺之《女史箴图》。考其源流多为秦汉以来的经卷而来，内容包括故事记录、游历记述、仿效前贤。置陈方式多以虚进虚出、渐入佳境方式为主，如《千里江山》、《江山秋色》、《富春山居》。手卷的品式可以说是最符合可望、可游、可居的传统绘画品评逻辑，要注意的是手卷的观看方式是分段式的，看完一段随即右手卷起画卷，左手随即展开下一段。这种游目骋怀的观赏过程更像是眼晴的一次旅行，所以我更愿意称手卷为行眼卷：右手是过去、左手是将来，右手是时间、左手是空间，我们即是画中人又在看画中人。

《羊角洞天》、《富春揽胜》、《赏心乐事》、《醉步溪园》四卷是庚子身行心迹景致，假托笔墨以存卧游之趣。